VHS 死霊の暗殺／エトルスカン (1983) ジョンサクソンセルジオマルチーノホラーマウントライトビデオ光山昌男 SCORPION WITH TWO TAILS拍卖-51maijp

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VHS 死霊の暗殺／エトルスカン (1983) ジョンサクソンセルジオマルチーノホラーマウントライトビデオ光山昌男 SCORPION WITH TWO TAILS: 商品编号：1251934437 【浏览原始网页】

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『死霊の暗殺／エトルスカン』大超絶解体論

〜古代エトルリアの怨念、首折れ地獄、麻薬密輸団、そして反物質の彼方へ〜

序章：九歳の記憶と「首折れ」のトラウマ

人間の幼少期の記憶というものは、時に極めて奇妙な歪みを持って脳裏の最深部に刻み込まれる。

あるうだるような土曜日の午後。テレビの前に座っていた9歳か10歳の少年は、親が何気なくつけたローカル局のアフタヌーン・ロードショーの画面に目を留めた。当初はどこにでもある退屈な海外のサスペンス映画に思えた。しかし、その退屈は突如として、死と怪奇が融合した狂気の悪夢へと変貌する。

画面の中で、一人の美しい女性が凄惨な「予知夢（ヴィジョン）」に襲われる。見えない何者かが、彼女の友人たちの首を背後から「グキリ！」と音を立てて180度完全に破壊・回転させていくのだ。それだけではない。画面は唐突に古代エトルリアの石像へと切り替わり、その石像の目玉がポロリとこぼれ落ちたかと思うと、空洞になった眼窩から尋常ではない量のウジ虫がドロッと噴き出してくる。

母親は眉をひそめ、「まあ、なんて汚らわしい…」と苦言を呈してチャンネルを変えようとし、幼き少年は本能的な恐怖に慄いて自室へと逃げ帰った。

それから約30年の時が流れた。大人になった少年は、あの日自分を恐怖のどん底に突き落とした「あの映画」の正体を突き止める。それこそが、セルジョ・マルティーノ監督作品『死霊の暗殺／エトルスカン』（英題：The Scorpion with Two Tails）であった。

大人になって再会したその作品は、トラウマの記憶とは裏腹に、イタリア映画特有の「支離滅裂な情熱」と「壮大な迷走」に満ち溢れた、常人の理解を遥かに超越した映画体験を約束してくれる超絶的な怪作だったのである。

第１章：巨匠セルジョ・マルティーノの迷走と、あまりにも豪華なキャストの無駄遣い

イタリアン・ジャッロの歴史を語る上で、セルジョ・マルティーノ（Sergio Martino）の名を外すことはできない。マリオ・バーヴァが基礎を築き、ダリオ・アルジェントがスタイリッシュなアートへと高めたこのジャンルにおいて、マルティーノは70年代初頭にエドヴィジュ・フェネシュを主演に迎え、『スパイダー／毒蜘蛛の恐怖』や『すべての色が闇を呼ぶ』といった、エロティシズムとスリラーが高度に融合した傑作ジャッロを何本も世に送り出した絶対的巨匠である。

しかし、80年代に入るとイタリア映画界には斜陽の影が忍び寄る。ハリウッドの『レイダース／失われた魔宮』の大ヒットや、ルチオ・フルチによる血みどろゾンビ・ホラーの暴走を受け、マルティーノもまた新たな潮流に乗ろうと足掻いていた。

その結果誕生したのが本作『死霊の暗殺／エトルスカン』である。本作は元々、フランスとイタリアの共同製作による「全8話のTVミニシリーズ」として企画・撮影されたという驚愕の背景を持つ。それを強引に90〜98分程度の劇場用映画として裁断・編集したのだからたまらない。繋ぎ合わされたストーリーは継ぎはぎだらけで、文脈は崩壊し、演出のテンポ感は謎の怪挙動を見せることとなった。

キャスト陣の無駄遣いぶりも実に絢爛豪華である。

1. 悲運の大スタア：ジョン・サクソン

『燃えよドラゴン』や『エルム街の悪夢』で世界的な人気を誇り、イタリア映画界でも引っ張りだこだった名優ジョン・サクソン。彼が演じるのは、エトルリア遺跡で「世紀の大発見」を成し遂げようとしている考古学者アーサーである。映画が始まってほんの数分、彼はいかにも怪しげなエトルリア人の墓穴を調査し、意気揚々と妻に電話をかけた直後、背後から接近した謎の人物によって「首をグキリと180度折られて」即死する。

ポスターやクレジットではあたかも主演であるかのように大きく扱われながら、出番は文字通りのカメオ出演。サクソンの無駄遣いにかけては右に出る作品が存在しない。

2. 金髪のエドヴィジュ・フェネシュになれなかった女：エルヴィラ・オードレイ

主演を務めるのは、息をのむような美貌を持ちながらも、どこか哀愁漂うエルヴィラ・オードレイ。彼女はマルティーノ監督の元・ミューズであるエドヴィジュ・フェネシュの代役、いわば「ブロンド版フェネシュ」として抜擢された。

夫を殺され、エトルリアの呪いと予知夢に苛まれるヒロイン・ジョーンを演じるが、彼女の演技は常にハイテンションで過剰（オーヴァーエモート）。悲鳴を上げるか、目を見開いて硬直するか、過呼吸になるかの3パターンで押し切るその姿は、吹き替えの過激さも相まって観客の腹筋を直撃する。しかし、その圧倒的な一生懸命さこそが本作の推進力となっていることは疑いようがない。

3. B級イタリア映画の常連たち

その他にも、クラウディオ・カッシネッリやパオロ・マルコといった、当時のイタリアB級映画・ユーロトラッシュを支えた顔ぶれが勢揃いしている。彼らが真面目な顔をして、全く噛み合わない支離滅裂な会話を繰り広げる様は、観る者を独特のシュールな世界へと引きずり込んでいく。

第２章：混沌の狂騒曲！呪いとウジ虫とヘロインが交差するカオスな筋書

本作のストーリー展開は、まさに「思いついたアイデアを全て鍋に放り込んで煮詰めるのを忘れた」ようなカオスを極めている。

物語は、ヒロインのジョーンが、夫アーサーの突然の死をきっかけにイタリア郊外のエトルリア遺跡へと向かうところから本格化する。彼女は夫が遺した謎のペンダント——「ふたつの尾を持つサソリ（The Scorpion with Two Tails）」の紋章——を手にする。

ここから、映画は怪奇現象の連続攻撃を開始する。

怪異1：前世の記憶と一致する壁画 ジョーンは自分が、古代エトルリアの墓に描かれた「不死の女性」の壁画と生き写しであることを知る。彼女はエトルリアの聖なる巫女の生まれ変わりなのか？
怪異2：凄惨極まりない首折れ殺人 ジョーンを取り巻く人物たちが、次々と背後から見えない何者か（あるいは黒手袋の殺人鬼）に首をボキボキ折られて殺されていく。首が回る瞬間の擬音「ゴキッ！」という効果音の主張が激しすぎる。
怪異3：眼窩から溢れ出るウジ虫 石像の目玉がポロリと落ち、ウジ虫の大群が湧き出す。かつて9歳の少年を恐怖させた伝説のトラウマシーンが、何の脈絡もなく挿入される。
怪異4：突如として参戦する「ヘロイン密輸団」 古代の呪いと怪奇現象で押すのかと思いきや、物語中盤から突然「エトルリア遺跡を拠点にヘロインを密輸している組織」の存在が浮上する。ジョーンの大富豪の父親までがこの闇取引に一枚噛んでおり、映画は急遽、カーチェイスと銃撃戦が乱れ飛ぶハードボイルドなサスペンスへとジャンルチェンジを果たす。

オカルト・ホラーとして観ている観客は「えっ、ヘロインの話だったの？」と首をかしげ、サスペンスとして観ている観客は「いや、急にウジ虫出てきたけど！？」と困惑する。この二重構造ならぬ「多重人格的なストーリー展開」こそが、本作を孤高の怪作たらしめている最大の要因である。

第３章：反物質！反重力！ラスト5分で暴走するSF超展開の衝撃

しかし、『死霊の暗殺／エトルスカン』の真の狂気は、映画のラスト5分〜10分に凝縮されている。

ここまで「オカルトの呪いなのか？」「それともヘロイン密輸団の口封じなのか？」という二本柱で引っ張ってきた物語は、クライマックスで突如として誰も予測できなかった「第三の壁」をぶち破る。

なんと、「古代エトルリア人は、反物質（Anti-matter）や反重力（Anti-gravity）を制御する超高度な未来テクノロジーを保有していた」という事実が示唆されるのだ！

観客の頭の中には巨大なクエスチョンマークが乱舞する。

「えっ…エトルリア人って古代人だよね？」
「首を折っていたのは怨念じゃなくて反物質のエネルギーなの？」
「ヘロイン密輸団の苦労は何だったの？」

映画はこれらの疑問に対して一切の補足説明を行わず、超科学の示唆と爆発と怒涛の畳みかけによって、観客を置いてけぼりにしたままエンドロールへと突き進む。

これぞまさに、TVミニシリーズとして用意されていた膨大な設定やプロットを、劇場版に短縮する際に無理やり切り貼りした結果生じた「奇跡のロジック崩壊」である。監督は、収拾がつかなくなった物語を「反物質」という魔法の言葉で全て強行突破しようとしたのではないか。その豪快すぎる開き直りには、もはや怒りを通り越して深い敬意すら覚えてしまう。

第４章：映画を彩る要素〜ファビオ・フリッツィの音楽と凄絶な美学〜

ストーリーや演出がどれほど支障をきたしていようとも、イタリアン・ホラーには決して揺らぐことのない強烈な「美学」と「雰囲気（アトモスフィア）」が存在する。

1. 霧と影が織りなすエトルリアの墓穴

本作におけるエトルリア遺跡の美術セットとロケーション撮影は非常に見事である。怪しい硫黄の煙が立ち込め、濃密な影が落ちる墓穴の内部。古代の壁画が灯りに照らし出される瞬間、画面には本物の怪奇映画だけが持つ「死の匂い」が漂う。撮影監督の手腕により、ゴシック・ホラーの伝統を感じさせる重厚な映像美が構築されている。

2. ファビオ・フリッツィによる魅惑のサウンドトラック

音楽を手掛けたのは、ルチオ・フルチ監督の『ビヨンド』や『地獄の門』で知られる天才作曲家ファビオ・フリッツィ（Fabio Frizzi）。

彼が提示するスコアは、一度聴いたら耳から離れない独特のメロディと、怪しげなシンセサイザーの重低音が交錯する傑作である。一部の楽曲が『地獄の門』などから使い回されているのではないかという疑惑も含め、フリッツィの音楽が持つ凄惨かつ哀愁を帯びた旋律は、映画のチープな展開を力ずくでエレガントな芸術へと昇華させている。音楽が鳴り響く瞬間、我々は確かに「イタリアン・ホラーの黄金期」の残響を聴くのだ。

第５章：結論〜B級映画の深淵で愛を叫ぶ〜

『死霊の暗殺／エトルスカン』は、客観的に評価すれば「散漫で、支離滅裂で、退屈な時間すら存在する失敗作」かもしれない。ジャッロ映画の黄金期を築いたセルジョ・マルティーノのキャリアにおいては、間違いなく「最も困惑させられる作品」の一本であろう。

しかし、完璧に整った優等生的な映画だけが映画の全てではない。

幼少期に受けたトラウマの記憶。大人になって再会した時に味わう「なんじゃこりゃあ！」という爆発的な笑いと困惑。ジョン・サクソンの贅沢すぎる無駄死に。過剰に悲鳴を上げるエルヴィラ・オードレイ。唐突なヘロインと、唐突なウジ虫と、唐突な反物質。

これら全ての要素が、脈絡もなく高密度のエネルギーとなってぶつかり合う様は、映画という表現媒体が持つ「カオスな生々しさ」そのものである。ハリウッドの洗練されたシナリオ術では絶対に生まれ得ない、80年代イタリア映画業界の狂乱が生み出した奇跡の産物なのだ。

あの土曜日の午後、画面に釘付けになり、恐怖で逃げ出した少年は、30年後に微笑みながらこの映画を抱きしめる。どんなにストーリーが崩壊していようとも、そこには間違いなく、スクリーンの向こう側で命を燃やした映画人たちの情熱の熱気が渦巻いているからだ。

『死霊の暗殺／エトルスカン』——それは、首折れ地獄と超科学の彼方に輝く、永遠に忘れえぬ愛すべきB級映画の極北なのである。

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